Festival François Couperin

Lorsqu’il doit aborder l’œuvre de François Couperin, le violiste du XXIe siècle doit essentiellement puiser dans deux sources importantes : « Les Goûts réunis » de 1724 (recueil de pièces de musique de chambre où se trouvent les deux « Concerts à Deux Violes égales » N° 12 et 13), et les « Pièces de Viole », entièrement consacrées à la viole de gambe, publiées en 1728.

Le hasard voulu que l’année 1728 soit aussi l’année de la mort de Marin Marais, l’immense violiste de Louis XIV et Louis XV, dont l’œuvre marqua à toujours le répertoire, la technique et le style de la viole, et qui pourtant n’a probablement jamais joué les Pièces de Couperin.

Les Pièces de Viole sont composées de deux véritables Suites de mouvements de danses, enrichies par des pièces de caractères dont les titres, par exemple « Pompes Funèbres » et « La Chemise blanche », sont autant d’explications, de pistes, laissant libre cours à l’imagination de l’interprète et à celle de l’auditeur.

Les deux concerts à deux violes égales du recueil « Les Goûts réunis » se composent de mouvements très variés. S’y ajoutent indications de caractère, manière de jouer, danses et airs.
De même, les titres attribués à ses (très nombreuses) pièces de clavecin, tels « les Idées heureuses » ou « les Papillons », par leur variété et leur subtilité, nourrissent l’écoute en la guidant et accompagnent l’imagination.

La présence d’une basse continue riche en couleurs instrumentales permet en même temps de mettre en avant le théorbe, avec un prélude et une passacaille de Robert de Visée, pièces merveilleusement adaptées aux richesses de son de l’instrument.
Markus Hunninger